路過一個那樣的城市

沿途的人們

正在割裂毛玻璃

聆聽破碎的聲音

整個城市的街道

紊亂的賽車場

互相追逐恫嚇

輪胎與地面激烈的摩擦

發出土地的哀傷

一心二聖四維七賢八德（註）

虛構的理想國

嚴密的禮教網

貼滿女性器物的標幟

引逗

被堵塞了的男性體液

噴向夜晚的缺口

那裡的陽光和月色憂愁暗淡

人們日日夜夜的執行

大都會呼吸作用的功能

所謂人形吸塵器吧

路過一個那樣的城市

戰事已經遠去

零星的戰火

忽然間閃現的槍

從黑暗的角落伸出

指出腦門

毫無理由

那裡的生命繁殖不懈

滿街是假性啞巴和近視

禁令以及歡呼的口號

總用那幾句語彙重覆播放

偶然被吵醒的

受傷的良心

隔著鐵柵窗

曝曬朦朧的晨光

路過一個那樣的城市

沿途的人們

用自私的刀刃相互凌遲

腐朽的垃圾和落塵

敗壞的果子的內部

將逐漸掩埋那裡

※註：高雄市的路名

一九八四年十一月

〈高雄素描〉是詩人九○年代後期，在形式作了新嘗試的實驗詩體，以三行，偶有四行的短詩集合而成的組詩，表達一種心境或風景。（高雄素描）就是由二十四則的三﹙或四﹚行短詩組成的詩篇，詩篇本身並沒有明顯地有機的連結。個別看，每一則短詩都有自己的題目和主題，各自為陣，但也因其短，而顯得晶瑩剔透，整首詩組就像不同的珠子串成。

詩組不具組織性，適合抒情、寫景，各曰素描，正是要切斷讀者的邏輯思考，姑且陪著詩人走馬看花、瀏覽高雄。不過，詩人看天空、看泥土、看雲中樓、看海洋、看愛河、看柴山、看雨豆，也看到「夜女」、「飆車」和「黃昏街車」，寫都市生機盎然的一面，激發都市人點然對城市的熱情，也不忘客觀呈現都市真實的面貌。

從八○年代開始，詩人的「都市人」「高雄人」的身份，一再啟動他詩寫這個他終於定住下來的都市。早先的「高雄」都市系列詩，一再反覆的是逃回故鄉、疏離都市、不融入的矛盾心情。所以，批判多於關懷，更遑論建構都市人情懷了，（高雄素描）不動情、不動氣的冷處理眼睛所見的真實景物，反而呈現深深的高雄人情懷。