摘要

內容

  • 年度
    • 106

  • 作者
    • 諶寶珠

  • 畢業學校
    • 東吳大學

  • 畢業系所
    • 中國文學系碩士在職專班

  • 畢業年月
    • 105.09

  • 獎助金額
    • 8(萬元)

  • 摘要
    • 明朝末年形成於贛南的三腳採茶戲,在清朝隨客家移民傳入臺灣,以「落地掃」的表演形式在清末民初盛行於臺灣,於二十世紀初,吸收四平、亂彈、京劇等大戲元素,孕育成臺灣土生土長的採茶大戲,採茶大戲在內臺時期曾廣受歡迎,大約於一九五0年開始,各種電子媒體開始逐漸發展,採茶大戲因人們娛樂方式及其他諸多因素而沒落,形同隱形劇種,直到一九八0年代本土文化運動活躍,客家戲曲開始受到關注得以重新出發。

      二十一世紀伊始,客委會的成立、客家電視臺的開播、國立戲曲學院客家戲學系的成立、客家文化園區的設立,營造出適合採茶大戲發展之文化環境,這些公資源的挹注,成為採茶大戲永續發展的契機。進入二十一世紀,採茶大戲的傳承與發展,在政府公資源的挹注之下,有適合發展的文化環境,再結合對採茶大戲懷抱熱誠人士的共同努力,採茶大戲的演出呈現多元風貌,本論文的研究目的,以榮興客家採茶劇團自1995 年至2015 年在劇院演出之劇目作分析,以探抉二十一世紀臺灣採茶大戲之新發展。

      榮興客家採茶劇團自1987 年成立以來,即致力於客家戲曲的傳承與發揚,榮興採茶大戲的創作,傳統與創新並進,採茶大戲呈現多元風貌:繼承採茶戲風格取材生活化、輕鬆詼諧的喜劇基調;移植大陸劇作家之大戲,刻劃人性弱點內心衝突,以深化戲曲內涵;彰顯臺灣本土客家先賢故事之劇作,發揚客家先賢的硬頸精神,關注客家族群在台灣的發展,與客家文化精神相呼應;結合學術研究之實驗性劇作——《霸王虞姬》,跨越劇種的實驗創作,以採茶戲唱腔為主,提升虞姬在戲曲中的形象,突破以往傳統戲曲《霸王別姬》以霸王為主角的安排,在採茶戲的發展歷程深具意義,編劇在人物性格的塑造,融會歷代以來文人對劇中人物的觀點,具有豐厚的文學背景;《背叛》的演出,選擇跨文化改編文本,經過文本轉化與再現,融入客家文化元素,表現採茶大戲特色,編劇將中國傳統文化元素與封建社會的君權、父權等思想融入劇作,以表現跨文化改編的在地化特色,此二劇作的演出,不但豐富採茶大戲的藝術成就、提升採茶大戲的能見度,其思想感情反映現代的社會生活,關照現代人的思想情感,深具文化意涵,其遣詞用語文辭優美、用典深刻,讓劇作提升為文學性劇本,這是榮興劇團在二十一世紀的新發展,也是二十一世紀臺灣採茶大戲的新發展。

      關鍵字:客家、榮興劇團、採茶大戲、劇目、霸王虞姬、背叛

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更新日期:107 年 10 月 1 日

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