客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲 客家委員會 客家雲
跳到主要內容區塊
:::

台灣客籍作曲家-盧 炎小傳(1930-2008)

台灣客籍作曲家-盧 炎小傳(1930-2008)標題圖片
資料來源

客委會全球資訊網

內容


盧炎



盧炎 1930 年 11 月 20 日出生於南京,祖籍江西省南康縣塘江的客家村落「盧家村」。父親盧淦為北洋海軍,時任職長江流域海軍補給基地司令。母親受過師範教育,是開明的知識份子,會彈月琴,也會吹笛、簫、拉胡琴,閒暇時也教盧炎唱些古琴的曲子,因此盧炎從小就對音樂有著相當的親切感。



1937 年七七事變爆發,為躲避戰亂,舉家遷移至江西廬山,盧炎並進入聖光小學就讀。聖光是英國人辦的學校,盧炎因此有機會學唱聖詩,比起其他非教會學校的學生,這已是相當不容易的音樂教育。



1948 年上了高一的盧炎又住回長江邊,但由於身體不好,只好休學在家。卻因此有機會涉獵十九世紀的西方小說、並聆聽中央廣播電台播放的古典音樂,縈繞終生的夢想──作曲,亦在此時具體成形。當時家裡有鋼琴,盧炎偶爾彈彈,並買了蕭友梅的樂理研讀,無師自通開始作曲。



1949 年,一心想學作曲的盧炎終於考上了音樂系──那正是千里以外的台灣師大音樂系。師大畢業後( 1953 )盧炎先後在台北市的建國中學、國立藝專任教,他並同時繼續隨大學時代的老師蕭而化學習和聲及對位法,奠定穩固且紮實的理論基礎。



1963 年盧炎赴美深造,先在美國密蘇里州的東北師範學校攻讀音樂教育碩士, 1965 年轉入紐約的曼尼斯音樂學院,從大學部唸起並專攻作曲,師事猶太籍老師威廉賽德門( William Sydeman )。賽德門為盧炎開啟現代音樂之門,他開始接觸荀白克、魏本、貝爾格、巴爾托克等人的作品,當時也趁歐洲當代前衛大師紛紛前來美國之際,常前往聆賞他們的新作。



1967 年盧炎作了一首為長笛、單簧管、小喇叭、法國號、大提琴、與兩個打擊樂的《七重奏》,這是盧炎這一生發表的第一首作品,音樂的特色是非調性、多音彩,他以在台灣學到巴哈的對位觀念為基礎,憑直覺將自己耳朵聽到的西方現代音樂的某些樣式,融進自己的作品裡。盧炎在曼尼斯音樂學院前後唸了七年,在這當中,他的作品另有《四重奏》( 1968 )、《四重奏》( 1970 )以及一首《小提琴與鋼琴奏鳴曲》。



1971 年,盧炎取得曼尼斯音樂學院的文憑,但仍孜孜於音樂之途,第二年又進入紐約的市立大學的市立學院,選修一年作曲和電子音樂的課。 1976 年應大學同學許常惠之邀請,盧炎返台於東吳大學任教一年,期滿後,他覺得仍有繼續學習的必要,乃收拾行囊再度赴美。 1977 年進入賓州大學師事喬治羅伯克( George Rochberg )與喬治克蘭姆( George Crumd )。羅伯克與克蘭姆皆為美國頗具盛名的作曲家。他們的作品包括拼貼、挪用西方或非西方的音樂材料、機遇音樂、新浪漫主義的觀念,使盧炎受到很大的啟發,但最大的影響當是他們兩位的作曲觀,那就是「作你心裡想的,不管那音樂夠不夠美」。從此,「忠於自己」成為了盧炎作曲生涯中堅定不移的歸臬。



1979 年,時年 49 歲的盧炎結束學生生涯返台定居,他任教於東吳大學,教授理論作曲。盧炎性喜安靜,也少酬酢之事,因此教書、作曲、散步成為了他的生活重心,他的作品也愈來愈豐富,並經常於國內外演出。 1998 年盧炎獲頒〝國家文化藝術基金會文藝獎〞,成為第一位獲得此獎的作曲家,綜觀他鍥而不捨的學習精神及豐富的藝術成就,此乃實至名歸。



盧炎偏好為新詩譜曲,因此他的聲樂曲除了早期的《浪淘沙》之外,歌詞多為當代的新詩。包括戴洪軒的《林中高樓》、洛夫的《煙之外》以及陳黎的《家具音樂》……等。除了聲樂曲之外,盧炎的作品以室內樂居多,管絃樂次之,雖不一定具有標題,但其音樂實則常為作曲當時內心的寫照,猶如詩人以文字寫詩,盧炎也常以音樂呈現對生命當下的感受。《七重奏》中,節拍組織當中的節奏型與紛亂雜沓、充滿壓力的音響,反映了盧炎在紐約留學之所見所聞,如搭乘地鐵,為學業、為生活奔波的印象。樂曲當中小喇叭的樂句,則試圖模仿爵士樂手的悲情。總之,盧炎始終以感性出發,第一版的《長笛與鋼琴二重奏》即潛藏著他一段無解的戀情。而記憶中的江南景緻,以及從中國詩詞、建築中所體會的東方精神,也常不知不覺地便流入他的音樂世界。



大體而言,盧炎的音樂是以非調性或無調性為主,沒有完整的調性作品,也沒有完整的五聲音階作品,隨著內心世界與外在環境主客觀的影響,各個時期的風格仍有所不同。七○年代,他仍常以線條做為思考方向,並出現對位式的手法,《七重奏》便有著如此之痕跡,這當與他在此之前受過多年對位法的訓練有所連繫。八○年代,或許是受到潘德列斯基或李給替等東歐音響學派的影響,他則嘗試用比較重視音色與音響效果的寫作風格。管絃幻想曲《海風與歌聲》、《撫劍吟》為此中代表。至九○年代,或許是作曲技術與音樂思路更趨成熟,盧炎反而變得隨興而不拘一格,《家具音樂》、《大提琴獨奏:歌》、《木管五重奏》……等,不僅其曲式都相當自由,每一首音樂的訴求重點也往往有所不同。「不拘泥於任何形式,尋求不斷地改變」或許正是盧炎目前最佳的寫照。





參考資料:




  1. 陳黎,《盧炎 冷艷的音樂火焰》,時報出版, 1997 年。


  2. 簡巧珍,〈執著於生命情境的盧炎〉,《樂覽》雜誌, 2003 年 5 月。





相關連結:




  1. 盧炎作品表


  2. 盧炎管弦幻想曲《海風與歌聲》



摘要

盧炎1930年11月20日出生於南京,祖籍江西省南康縣塘江的客家村落「盧家村」。父親盧淦為北洋海軍,時任職長江流域海軍補給基地司令。母親受過師範教育,是開明的知識份子,會彈月琴,也會吹笛、簫、拉胡琴,閒暇時也教盧炎唱些古琴的曲子,因此盧炎從小...

更新日期

106 年 1 月 23 日

你可能有興趣的相關推薦

gotop